Mittwoch, 30. November 2011

Samuel Langhorne Clemens hat Geburtstag

The  American writer, known under his pen name Mark Twain, was born November 30, 1835 and died April 21, 1910.


Mark Twain Project


(This article, written during the autumn of 1899, was about the last writing done by Mark Twain on any impersonal subject.)
I have had a kindly feeling, a friendly feeling, a cousinly feeling toward Simplified Spelling, from the beginning of the movement three years ago, but nothing more inflamed than that. It seemed to me to merely propose to substitute one inadequacy for another; a sort of patching and plugging poor old dental relics with cement and gold and porcelain paste; what was really needed was a new set of teeth. That is to say, a new ALPHABET.
The heart of our trouble is with our foolish alphabet. It doesn't know how to spell, and can't be taught. In this it is like all other alphabets except one—the phonographic. This is the only competent alphabet in the world. It can spell and correctly pronounce any word in our language.
That admirable alphabet, that brilliant alphabet, that inspired alphabet, can be learned in an hour or two. In a week the student can learn to write it with some little facility, and to read it with considerable ease. I know, for I saw it tried in a public school in Nevada forty-five years ago, and was so impressed by the incident that it has remained in my memory ever since.
I wish we could adopt it in place of our present written (and printed) character. I mean SIMPLY the alphabet; simply the consonants and the vowels—I don't mean any REDUCTIONS or abbreviations of them, such as the shorthand writer uses in order to get compression and speed. No, I would SPELL EVERY WORD OUT.
I will insert the alphabet here as I find it in Burnz's PHONIC SHORTHAND. (Figure 1) It is arranged on the basis of Isaac Pitman's PHONOGRAPHY. Isaac Pitman was the originator and father of scientific phonography. It is used throughout the globe. It was a memorable invention. He made it public seventy-three years ago. The firm of Isaac Pitman & Sons, New York, still exists, and they continue the master's work.
What should we gain?
First of all, we could spell DEFINITELY—and correctly—any word you please, just by the SOUND of it. We can't do that with our present alphabet. For instance, take a simple, every-day word PHTHISIS. If we tried to spell it by the sound of it, we should make it TYSIS, and be laughed at by every educated person.
Secondly, we should gain in REDUCTION OF LABOR in writing.
Simplified Spelling makes valuable reductions in the case of several hundred words, but the new spelling must be LEARNED. You can't spell them by the sound; you must get them out of the book.
But even if we knew the simplified form for every word in the language, the phonographic alphabet would still beat the Simplified Speller "hands down" in the important matter of economy of labor. I will illustrate:
PRESENT FORM: through, laugh, highland.
SIMPLIFIED FORM: thru, laff, hyland.
To write the word "through," the pen has to make twenty-one strokes.
To write the word "thru," then pen has to make twelve strokes—a good saving.
To write that same word with the phonographic alphabet, the pen has to make only THREE strokes.
To write the word "laugh," the pen has to make FOURTEEN strokes.
To write "laff," the pen has to make the SAME NUMBER of strokes—no labor is saved to the penman.
To write the same word with the phonographic alphabet, the pen has to make only THREE strokes.
To write the word "highland," the pen has to make twenty-two strokes.
To write "hyland," the pen has to make eighteen strokes.
To write that word with the phonographic alphabet, the pen has to make only FIVE strokes. (Figure 3)
To write the words "phonographic alphabet," the pen has to make fifty-three strokes.
To write "fonografic alfabet," the pen has to make fifty strokes. To the penman, the saving in labor is insignificant.
To write that word (with vowels) with the phonographic alphabet, the pen has to make only SEVENTEEN strokes.
Without the vowels, only THIRTEEN strokes. (Figure 4) The vowels are hardly necessary, this time.
We make five pen-strokes in writing an m. Thus: (Figure 5) a stroke down; a stroke up; a second stroke down; a second stroke up; a final stroke down. Total, five. The phonographic alphabet accomplishes the m with a single stroke—a curve, like a parenthesis that has come home drunk and has fallen face down right at the front door where everybody that goes along will see him and say, Alas!
When our written m is not the end of a word, but is otherwise located, it has to be connected with the next letter, and that requires another pen-stroke, making six in all, before you get rid of that m. But never mind about the connecting strokes—let them go. Without counting them, the twenty-six letters of our alphabet consumed about eighty pen-strokes for their construction—about three pen-strokes per letter.
It is THREE TIMES THE NUMBER required by the phonographic alphabet. It requires but ONE stroke for each letter.
My writing-gait is—well, I don't know what it is, but I will time myself and see. Result: it is twenty-four words per minute. I don't mean composing; I mean COPYING. There isn't any definite composing-gait.
Very well, my copying-gait is 1,440 words per hour—say 1,500. If I could use the phonographic character with facility I could do the 1,500 in twenty minutes. I could do nine hours' copying in three hours; I could do three years' copying in one year. Also, if I had a typewriting machine with the phonographic alphabet on it—oh, the miracles I could do!
I am not pretending to write that character well. I have never had a lesson, and I am copying the letters from the book. But I can accomplish my desire, at any rate, which is, to make the reader get a good and clear idea of the advantage it would be to us if we could discard our present alphabet and put this better one in its place—using it in books, newspapers, with the typewriter, and with the pen.
(Figure 6)—MAN DOG HORSE. I think it is graceful and would look comely in print. And consider—once more, I beg—what a labor-saver it is! Ten pen-strokes with the one system to convey those three words above, and thirty-three by the other! (Figure 6) I mean, in SOME ways, not in all. I suppose I might go so far as to say in most ways, and be within the facts, but never mind; let it go at SOME. One of the ways in which it exercises this birthright is—as I think—continuing to use our laughable alphabet these seventy-three years while there was a rational one at hand, to be had for the taking.
It has taken five hundred years to simplify some of Chaucer's rotten spelling—if I may be allowed to use to frank a term as that—and it will take five hundred years more to get our exasperating new Simplified Corruptions accepted and running smoothly. And we sha'n't be any better off then than we are now; for in that day we shall still have the privilege the Simplifiers are exercising now: ANYBODY can change the spelling that wants to.
BUT YOU CAN'T CHANGE THE PHONOGRAPHIC SPELLING; THERE ISN'T ANY WAY. It will always follow the SOUND. If you want to change the spelling, you have to change the sound first.
Mind, I myself am a Simplified Speller; I belong to that unhappy guild that is patiently and hopefully trying to reform our drunken old alphabet by reducing his whiskey. Well, it will improve him. When they get through and have reformed him all they can by their system he will be only HALF drunk. Above that condition their system can never lift him. There is no competent, and lasting, and real reform for him but to take away his whiskey entirely, and fill up his jug with Pitman's wholesome and undiseased alphabet.
One great drawback to Simplified Spelling is, that in print a simplified word looks so like the very nation! and when you bunch a whole squadron of the Simplified together the spectacle is very nearly unendurable.
The da ma ov koars kum when the publik ma be expektd to get rekonsyled to the bezair asspekt of the Simplified Kombynashuns, but—if I may be allowed the expression—is it worth the wasted time? (Figure 7)
To see our letters put together in ways to which we are not accustomed offends the eye, and also takes the EXPRESSION out of the words.
La on, Makduf, and damd be he hoo furst krys hold, enuf!
It doesn't thrill you as it used to do. The simplifications have sucked the thrill all out of it.
But a written character with which we are NOT ACQUAINTED does not offend us—Greek, Hebrew, Russian, Arabic, and the others—they have an interesting look, and we see beauty in them, too. And this is true of hieroglyphics, as well. There is something pleasant and engaging about the mathematical signs when we do not understand them. The mystery hidden in these things has a fascination for us: we can't come across a printed page of shorthand without being impressed by it and wishing we could read it.
Very well, what I am offering for acceptance and adopting is not shorthand, but longhand, written with the SHORTHAND ALPHABET UNREACHED. You can write three times as many words in a minute with it as you can write with our alphabet. And so, in a way, it IS properly a shorthand. It has a pleasant look, too; a beguiling look, an inviting look. I will write something in it, in my rude and untaught way: (Figure 8)
Even when I do it it comes out prettier than it does in Simplified Spelling. Yes, and in the Simplified it costs one hundred and twenty-three pen-strokes to write it, whereas in the phonographic it costs only twenty-nine.
(Figure 9) is probably (Figure 10).
Let us hope so, anyway.

Classical music ain’t just for snobs

People often complain today that we’ve lost our ability to concentrate on one thing at a time, and that in a digital, multimedia culture that promises endless choice and instant gratification, we have forgotten the virtue of patience. Indeed, social commentators have been remarking on this since the arrival of microwave dinners and the television remote control in the 1970s – which took the effort out of cooking and meant you could perpetually switch channels without ever having to watch a TV programme properly. The subsequent internet revolution, which has given us email, online shopping and social networking, has merely accelerated this phenomenon.

Demanding and ambitious, the BBC’s Symphony series recalls a time when Haydn and Mozart were pop. Patrick West, SPIKED, 30.11.2011

Freitag, 25. November 2011

Die Selbstporträts einer jungen Frau spalten Ägypten

Eine Kairoer Studentin, Aliaa Magda El-Mahdi,  protestiert auf ihrem Blog mit Nacktfotos gegen die frauenfeindlichen Manifestationen der Salafisten. Eine im arabischen Kontext mutige, aber letztlich auch hilflose Geste, mit der die junge Frau sich bereits Todesdrohungen eingehandelt hat.
Mona Sarkis, NZZ 24.11.2011

Aliaa Magda El-Mahdi kann auf Facebook und Twitter kontaktiert werden; sie unterhält ein Blog:

Mittwoch, 23. November 2011

Pour un moratoire sur les prix littéraires

A l'approche de Noël, dans des librairies gangrenées malgré elles par l'esprit de lucre, on nous sert la haine sous forme de livres tièdes. En tant qu'auteur d'une douzaine d'ouvrages et directeur éditorial d'une maison d'édition indépendante, je dois vous parler de l'agonie du livre et notamment du roman contemporain, ainsi que de ses assassins présumés : une poignée d'éditeurs parisiens conservateurs, avec la complicité des jurés moribonds des prix littéraires dominants et des critiques littéraires les plus installés, souvent écrivains eux-mêmes. Tout ce beau monde se tient par la barbichette des intérêts croisés.
Pour un moratoire sur les prix littéraires
par Luis de Miranda, auteur et éditeur
LE MONDE, 22.11.11

Luis de Miranda - Wikipédia

Sonntag, 20. November 2011

Heinrich von Kleist starb vor 200 Jahren

Bernd Heinrich Wilhelm von Kleist (* 18. Oktober, nach Kleists eigenen Angaben 10. Oktober 1777 in Frankfurt (Oder); † 21. November 1811 am Stolper Loch, heute Kleiner Wannsee (Berlin)), war ein deutscher Dramatiker, Erzähler, Lyriker und Publizist.
Eintrag Wikipedia

Samstag, 19. November 2011

Wilhelm Dilthey hat Geburtstag

Wilhelm Dilthey


Texte online:

Ueber die Einbildungskraft der Dichter (1877/1878)

Goethe und die dichterische Phantasie (1877 / 1905)


Dr. Zaidi's broad and interdisciplinary research interests include comparative social theory on Islam and modernity, cultural globalization, the philosophy of the human sciences, and, on the empirical side, identity, migration and racism. His comparative analysis of the metaphysical assumptions in the work of Ibn Khaldun, Wilhelm Dilthey and Max Weber indicates that the the demise of metaphysics in the human and the social sciences has been greatly exaggerated.

Donnerstag, 17. November 2011

Neue Sprachregelung

Früher war China die "gelbe Gefahr", vor der wie vor Gelbfieber gewarnt wurde. Dann wurde China zum umworbenen Partner. Neuderdings hört man wieder neue alte Töne: China ist jetzt, nachdem er erstarkt ist, der "rote Drache", gegen den die immer-noch Weltmacht USA mobil macht, denn "Der große rote Drache zwingt der Welt eine neue Geometrie auf." (Welt, 17.11.2011)


Montag, 14. November 2011

Tony Judt - a critical assessment

In Driesch # 4, "Zukunft + Dossier Ost", brachten wir einen Beitrag von Tony Judt, "Words", der kurz vor seinem Tod in der New York Review of Books erschienen war.
Hier in der New Left Review ein "kühler Blick":

New Left Review 71, September-October 2011

Sonntag, 13. November 2011

Die Paris Review-Interviews in deutscher Auswahl

«Von Schriftstellern für Schriftsteller»
Dialog auf höchster Ebene – eine Auswahl von Literaten-Interviews aus der «Paris Review»
Michael Schmitt in der NZZ vom 12.11.2011:

Die 1953 gegründete «Paris Review» will Literatur auf hohem Niveau vermitteln. Interviews mit namhaften Autorinnen und Autoren dienen dabei als Lockspeise für ein grösseres Publikum. Eine Auswahl dieser Gespräche liegt nun auf Deutsch vor.

* * *
Zwischen 2006 und 2009 erschienen The Paris Review Interviews I to IV:

The Paris Review Interviews, I
Picador, 2006
Paperback; 510 pages

The first volume in the new four-volume selection of The Paris Review interviews, with an introduction by Philip Gourevitch. The book features interviews with:
Dorothy Parker
Truman Capote
Ernest Hemingway
T. S. Eliot
Saul Bellow
Jorge Luis Borges
Kurt Vonnegut
James M. Cain
Rebecca West
Elizabeth Bishop
Robert Stone
Robert Gottlieb
Richard Price
Billy Wilder
Jack Gilbert
Joan Didion

The New York Times calls The Paris Review interviews “the most remarkable and extensive interviewing project we possess” and the Times Literary Supplement of London says, "This book will intrigue and delight any serious reader or writer. It may even inspire.”

The Paris Review Interviews, II
Picador, 2007
Paperback; 512 pages

The second volume in the new four-volume selection of The Paris Review interviews, with an introduction by Orhan Pamuk. The book features interviews with:
Graham Greene
James Thurber
William Faulkner
Robert Lowell
I. B. Singer
Eudora Welty
John Gardner
William Gaddis
Philip Larkin
James Baldwin
Gabriel García Márquez
Harold Bloom
Toni Morrison
Alice Munro
Peter Carey
Stephen King

The Paris Review Interviews, III
Picador, 2008
Paperback; 446 pages

The third volume in the new four-volume selection of The Paris Review interviews, with an introduction by Margaret Atwood. The book features interviews with:
Ralph Ellison
Georges Simenon
Isak Dinesen
Evelyn Waugh
Ted Hughes
Harold Pinter
John Cheever
Chinua Achebe
Jean Rhys
Raymond Carver
William Carlos Williams
Joyce Carol Oates
Jan Morris
Martin Amis
Salman Rushdie
Norman Mailer

The Paris Review Interviews, IV
Picador, 2009
Paperback; 478 pages

The final volume in the new four-volume selection of The Paris Review interviews, with an introduction by Salman Rushdie. The book features interviews with:
William Styron
Marianne Moore
Ezra Pound
Jack Kerouac
E. B. White
P. G. Wodehouse
John Ashbery
Philip Roth
Maya Angelou
Stephen Sondheim
V. S. Naipaul
Paul Auster
Haruki Murakami
Orhan Pamuk
David Grossman
Marilynne Robinson

Mittwoch, 9. November 2011

Programm Literaturhaus Zürich

Das Programm 9. November - 15. Dezember 2011

Neue Rundschau online

Die renommierte deutsche Literatur- bzw. Kulturzeitschrift NEUE RUNDSCHAU ist jetzt über eine Datenbank für alle Ausgaben im Abonnement abrufbar.
Der Nutzungsvertrag ist sehr ausführlich, das Abspeichern ist auch im Abonnement auf wenige Beiträge pro Quartal beschränkt.

In der TAZ 9.11.2011, wird darüber berichtet:
122 JAHRGÄNGE Alle Ausgaben der Literaturzeitschrift "Neue Rundschau" sind online zugänglich

Direkte Informationen beim Verlag:
Neue Rundschau Archiv

Über die Zeitschrift in Wikipedia

Dienstag, 8. November 2011

US: Proposed Copyright Bill Threatens Whistleblowing and Human Rights

EFF - Electronic Frontier Foundaltion weist in einem Beitrag auf die Bedrohung des Internets hin durch neue Bemühungen von Publishing Companies, vor allem im Musik- und Filmbereich, das Copyright so streng zu fassen, dass der Industrie Verfolgungen so leicht möglich werden, dass ein Teil der freien Kommunikation damit im Netz verhindert wäre. Die Wahrscheinlichkeit, dass es dabei nicht bliebe, sondern dieses Instrument über die Marktkontrolle hinaus benutzt wird, ist hoch.
Besonders die Möglichkeit, anonym kommunizieren zu können, in den USA seit den Federalist Papers eine gehütete Tradition, wäre in Gefahr, weil Provider leicht gezwungen werden könnten, ihre Logfiles zu öffnen und den Verfolgungsbehörden zu übergeben. Doch ohne gesicherte Anonymität geht ein wichtiger Aspekt möglicher Kritik und Warnung, whistle blowing, verloren und wird verhindert.
Die Marktüberlegungen der Unternehmer werden vorgeschoben, um den freien Kommunikationsfluss abzuwürgen.

Lesen Sie den Beitrag den Beitrag von Trevor Timm in EFF:
In the past week, the larger Internet community has joined EFF in sounding the alarm about the new copyright bill, now known as the Stop Online Piracy Act (SOPA), as it makes its way through the U.S. House. The bill threatens to transform copyright law, pushing Internet intermediaries—from Facebook to your ISP—to censor whole swaths of the Internet. SOPA could forever alter social networks, stifle innovation and creativity, and destroy jobs, which is why Rep. Zoe Lofgren wasn’t exaggerating when she said SOPA “would mean the end of the Internet as we know it."

Freitag, 4. November 2011

Heinz Ludwig Arnold gestorben

Der bekannte Autor und Herausgeber Heinz Ludwig Arnold ist am 1.11.2011 gestorben.

Freund der Autoren
Zum Tod von Heinz Ludwig Arnold
Roman Bucheli, NZZ 2.11.2011

Eine Literaturgeschichte in Gesprächen
Heinz Ludwig Arnolds Schriftsteller-Interviews aus dreißig Jahren – ungeschnitten und unbearbeitet
Rezension von Roman Bucheli, NZZ 29.10.2011

Literaturfilm-Interview Heinz Ludwig Arnold, 2009:

Donnerstag, 3. November 2011

Vortragsreihe des Kollegs Friedrich Nietzsche zieht eine Bilanz der Kritischen Theorie

Das Denken der Kritischen Theorie hat in der Geistesgeschichte des 20. Jahrhunderts mächtige Spuren hinterlassen. Intellektuelle aus vier Generationen wie Walter Benjamin, Siegfried Kracauer, Theodor W. Adorno, Max Horkheimer, Herbert Marcuse und Jürgen Habermas haben sich auf ganz unterschiedliche Weise mit der Frage nach der Signatur der Moderne auseinandergesetzt. Eine große Vortragsreihe des Kollegs Friedrich Nietzsche der Klassik Stiftung Weimar beleuchtet die systematischen Bedingungen, Formationen und Folgen der Kritischen Theorie nun im Rahmen einer umfassenden Bilanz.

Unter dem Titel »Der Ausnahmezustand als Regel« werden erstmals alle noch lebenden Vertreter der Kritischen Theorie (mit Ausnahme von Jürgen
Habermas) Antworten auf die Frage geben, worin das intellektuelle Erbe dieser philosophischen Schule besteht und inwiefern dieses Erbe auch weiterhin bedenkenswerte oder sogar notwendige Bedingungen der Philosophie des 21. Jahrhunderts abgibt. Axel Honneths provokante These, nach der »die geschichtsphilosophischen und soziologischen Grundannahmen der Frankfurter Schule nicht länger zu verteidigen sind«, soll dabei die Grundlage eines engagierten Diskurses bilden, der die Frage nach der Zukunft einer kritischen Theoriebildung von Gesellschaft stellen soll.

Eröffnet wird die Reihe am Montag, 07. November 2011, um 18 Uhr im Vortragssaal des Schiller-Museums durch Martin Jay (Berkeley), den bedeutendsten Vertreter und Historiker der Kritischen Theorie in den USA.
In seinem Vortrag »After the eclipse: The light of reason in the late Critical Theory« wird er sich mit dem Begriff der »Vernunft« in der Kritischen Theorie auseinandersetzen.

»Der Ausnahmezustand als Regel. Eine Bilanz der Kritischen Theorie« November 2011 bis März 2012 | Weimar

Vortrag von Martin Jay:
»After the eclipse: The light of reason in the late Critical Theory« Montag, 07. November 2011 | 18 Uhr Schiller-Museum | Vortragssaal Schillerstraße 12 | 99423 Weimar Der Eintritt ist frei.
Der Vortrag wird auf Englisch gehalten, die Diskussion findet auf Deutsch statt.

Informationen zum Programm
Klassik Stiftung Weimar
Kolleg Friedrich Nietzsche
Rüdiger Schmidt-Grépály
Humboldtstraße 36 | 99425 Weimar
Tel +49 (0) 3643 | 545-630
Fax +49 (0) 3643 | 545-639

Dienstag, 1. November 2011

Gesamtausgabe der Briefe an Goethe: Klassik Stiftung Weimar präsentiert neuen Band

Die Gesamtausgabe der Briefe an Goethe in Regestform erschließt mehr als 19.800 Briefe von etwa 3.350 Absendern. Die bisher erschienenen sieben Bände umfassen den Zeitraum 1764 bis 1817 und präsentieren annähernd 11.500 Briefregesten. Sie werden durch Personen- und Werkregister ergänzt.
Der neu erscheinende 8. Band dokumentiert Goethes persönliche Korrespondenz in den Jahren 1818 und 1819. Er enthält die Regesten von mehr als 1.100 Briefen von 340 Absendern.

Am Donnerstag, 03. November 2011, stellt das Goethe- und Schiller-Archiv der Klassik Stiftung Weimar einen neuen Band der Gesamtausgabe der Briefe an Goethe vor.

Den thematischen Schwerpunkt des 8. Bandes bilden Goethes dichterisches und wissenschaftliches Schaffen. Zu nennen sind insbesondere der »West-östliche Divan«, die Fortsetzung seiner Zeitschrift »Über Kunst und Altertum«, die Hefte »Zur Naturwissenschaft überhaupt« und »Zur Morphologie« sowie der anlässlich des Besuchs der russischen Kaiserinmutter Maria Fjodorowna im Dezember 1818 gedichtete Maskenzug. Im bearbeiteten Bandzeitraum 1818/1819 feiert Goethe seinen 70. Geburtstag.
Sein erster Enkel Walter wird geboren, sein langjährige Kollege, Vertrauter und Briefpartner Christian Gottlob von Voigt stirbt, der Schriftsteller August von Kotzebue wird vom Jenaer Studenten Karl Sand ermordet. Alle diese Ereignisse nehmen in den Briefen einen breiten Raum ein.

Die Regestausgabe der Briefe an Goethe zählt neben der historisch- kritischen Ausgabe der Briefe und Tagebücher Goethes, der Herder- Briefausgabe und der »Weimarer Arnim-Ausgabe« zu den laufenden Editionsunternehmen des Goethe- und Schiller-Archivs. In der Regestausgabe sind bislang die Bände 1 bis 8 (1764–1819) erschienen sowie ein Ergänzungsband zu den Bänden 1 bis 5.

Briefe an Goethe
Gesamtausgabe in Regestform
Band 8/1: 1818–1819: Regesten
Band 8/2: 1818–1819: Register
Herausgegeben von der Klassik Stiftung Weimar / Goethe- und Schiller- Archiv Bearbeitet von Manfred Koltes, Ulrike Bischof und Sabine Schäfer Verlag Hermann Böhlaus Nachfolger, Weimar
799 Seiten, 12 Abbildungen, 2 Teilbände im Schuber, 129,95 €